生活感和戏剧性的双核 剧作一开场，就有很细腻起伏的纹路毛边感。 妻子忙忙碌碌、拽完女儿忙儿子、拍完老公拍宝宝，而那伟睡眼惺忪晃晃悠悠起床，被妻子和女儿从洗手间“召唤”出来、被女儿埋怨“臭死了”，冷着脸刷着牙晃着步子，演员状态拿捏好极了。太生活了。 这类场面在国剧中并不新鲜，但扑面而来浓郁的生活质感，依旧让人眼前一亮。 只是，“生活的真实感”并不等于全部看点：如果你就是日常流水账，那和看监控有什么区别？谁有耐心每天看两小时监控？ “生活”并不等于“必然有戏剧看点”，所以各路剧作披着日常生活的假面，动辄堆砌形形色色狗血极端人物。 由于缺乏对冲突“源”的掌控力、对细节的精准裁夺，他们往往将生活中常见的某一种特质，极端放大、扁平拉长、再疯狂催动，撒狗血一撒再撒再再撒。 如此操作之下，“一点共通小毛病”时常在剧作中变成惊天大奇葩。 而《凡人歌》不是如此，是在奇葩行为、极端做法之后，写出了普遍共通的日常感、“熟人”感。