《柔情史》海报(12张)刚和男友分手的小雾（杨明明饰），因一笔意外的稿费而在北京胡同里租了一套房，期待自己一个人的世界      不料母亲（耐安饰）因无法与家中的老人相处，搬来与她同住      奇特的战争开始了       每天一睁眼，在屋子的每一个角落，母亲荒谬的生活规则与偏执的行为方式折磨着小雾，小雾也被母亲的思维逻辑潜移默化的影响着      两个极度缺乏安全感的女人，在饭桌， 尿盆，碗筷中互相攻击，防御      在战争高潮，她们已无法面对彼此      母女各自开始了一场恋爱，获得了暂时的平衡， 但最终都失败了      耐安母亲杨明明小雾张献民张宪李勤勤朱园母亲好友黄卫爷爷袁丽雨杉李文波宝钢孟丹峰甜品店服务员王笠人张宪朋友1汪民安张宪朋友2季丹张宪朋友3祝捷道士张笑赫现场导演杨柳布店服务员李彦看门老头赖淦锋、尹格、杨竞、王磊、孙合彬杨超杨明明向殷轮杨明明沈晓闽房涛杨明明韩文龙赵羽含、熊越戴沐津王添向殷轮参考资料母亲母亲演员耐安耐安配音-普通家庭妇女，退休无业      她的人生已经缺乏可能性，她唯一的可能性就是自己的女儿      她擅长诗歌创作，因为无法与家中爷爷相处，搬进女儿租的胡同房子里      她们已经很多年没在一起生活      由于无法忍受对方，她和女儿各自谈了一场恋爱，但是都失败了      小雾小雾演员杨明明杨明明配音-大学艺术系本科毕业生      一个倔强的女孩儿，一边依靠男人，一边又寻求独立      毕业三年，她租住在北京城一个胡同里，靠写作为生，但是并没有稳定的收入      希望静心完成自己的剧本撰写      她不善于与人相处，与张宪的恋爱以失败告终      张宪张宪演员张献民张献民配音-小雾的中年男友，一个大学电影老师，经常会在家里和电影圈内友人观影和交流      两人多次分分合合，小雾一直拒绝他的求婚，连住址也不告诉他，最终彻底分手      爷爷爷爷演员黄卫黄卫配音-小雾的爷爷      独自住一套两居室，由小雾的母亲照顾生活，但是与小雾的母亲无法相处      从不给儿媳好脸色      偏爱小雾，却不知母女俩都只在乎他的遗产      参考资料时间届次名称奖项提名者结果2018年第44届西雅图国际电影节“ChinaStars”单元最佳新人奖杨明明获奖第20届首尔国际女性电影节国际竞赛单元最佳导演奖第42届香港国际电影节新秀电影竞赛单元火鸟大奖《柔情史》费比西奖第68届柏林国际电影节最佳长篇处女作奖入围2016年台湾金马奖创投会创投计划天画画天奖获奖参考资料参与公司出品广州南都光原娱乐有限公司北京传灯文化投资有限公司广东虎贲江湖影视传媒有限公司北京壹加传媒有限公司摄制北京传灯文化投资有限公司北京壹加传媒有限公司参考资料前期宣传2019年4月23日，片方公布定档5月7日，在全国艺术电影放映联盟专线上映，并发布电影定档预告与海报      4月28日，片方公布改档5月17日，并发布一组台词海报      4月28日，片方公布终极预告片和海报      发行信息上映日期国家/地区备注2018年2月16日德国柏林第68届柏林国际电影节全景单元2018年3月19日中国香港第42届香港国际电影节2018年6月17日中国上海第21届上海国际电影节“一带一路”电影周开幕电影2018年6月20日英国爱丁堡第72届爱丁堡国际电影节2018年8月28日中国长春第14届中国长春电影节2018年10月9日中国西安第五届丝绸之路国际电影节2018年12月7日中国上海第五届青年导演海上影展2019年5月17日中国全国艺术电影放映联盟专线《柔情史》剧照《柔情史》将复杂、幽默、洞见等多种元素共冶一炉，刚柔并济，丰富多姿且惊喜无穷      （第42届香港国际电影节新秀电影竞赛评审团评）该片透过锐利的对白，活灵活现反映中国的城市价值观和女性心态，既不美化也不夸张      这部自编自导的处女作，处处流露调子掌握上的自信，难能可贵      （第42届香港国际电影节国际影评人协会评）《柔情史》是国内少有的指向母女共生、相爱相杀的影片      略带病态的纠缠让人心生窒息，但也让坦诚的观影者直面母亲与孩子之间并不那么美好的一面      将一个成年女性和母亲的纠缠淋漓尽致地表现出来      （澎湃新闻评）该片并不是一个完美的作品，但是导演清楚的知道自己想要表达什么，并有不错的完成度，其中以对母女关系鲜活生动的刻画，北京胡同生活的真实再现，以及人物表演中展示的能量和激情，让人印象深刻      （新浪娱乐评）《柔情史》少了浑然天成的洒脱，更多的编排，在处理不够成熟的情况下，露出人工设计的痕迹，台词有用力过猛之嫌，澎湃的表达显出一副脱缰之势      母女俩知识分子的设定也无法完全合理化台词中书面语的过度使用      杨明明相较于耐安和张献民略显稚嫩的演技让影片整体力量无可避免的不平衡      但这并不是该片最大的弱点，视听语言上的孱弱从根本上剥夺了影片的“电影感”：电视电影一样的质感损害了主题的严肃性，不得不说略显遗憾      （凤凰网评）杨明明太耽溺于所谓真实的呈现了，太耽溺于人性的卑琐了，她不断将现实的天花板往下压，直到迫使人趴在地上      导演抛出了问题，但她无力提供解答      每一对亲子关系糟糕的观众，都可以在电影中看到绝望的投射，但找不到情绪出口，电影似乎只是让这绝望徒增一分，因为它仿佛在告诉观众：一切都无可拯救      （澎湃新闻评）