导演之前的《死尸死时四十四》非常好，是那种自然、舒服、毫无矫揉造作的好，也是那种无论何时何地都愿意重看的电影，但这一部从开场就让人浑身不得劲儿，原作如何于我来讲毫无兴趣，但就本片来看不像是一部电影，或者说更像是电视剧素材拼凑而成，和《死尸死时四十四》放一块儿完全看不出是出自同一个导演.
两位主演同样没贡献多少好感，彭昱畅自《死尸死时四十四》后留给我的好印象由此减半，张子枫的机灵劲儿也顿时全无，两人前三场对手戏就已原形毕露，塞满了脱离现实的刻意与做作，这一策略放在其他地域可能适用，但这一为了讨好当下年轻观众的行为却无法与其后发生的剧情产生有效联结.
都在说一部好戏需要好导演、好剧本、好演员，但有时相比于好与坏，对与错或许更重要：对的导演、对的剧本、对的对手，这部片三样几乎全无. 成名太早究竟是不是一件好事儿，没人能给出答案. 就生理學而言：切花活著嗎？腦死活著嗎？有諸多討論空間. 一屋子切花的花藝師，終止事業轉而照顧腦死的女兒，是重要的暗示. 然而，臺灣和日本的法律對死亡的定義採心搏停止說，唯在器官移植時例外採腦死說；腦死但心臟仍搏動著，就是活著；刺殺腦死但心臟仍跳動的人，當然是殺人，非損毀屍體. 也因此，在臺灣，插管上維生儀器的人，必須在家屬全體同意下，醫生才能移除維生儀器，未獲同意就移除維生儀器，即為殺人. 另外，臺灣人把所有無法自主活動的病患視為植物人，非死者，帶植物人出門晒太陽出席活動是親情表現較不受排拒. 這部電影，只是溫和且平順地說完一個故事. 由短評看來，不少人根本撈不到東野圭吾以數萬字著作討論各方（也包含道德上及一般人的觀感上）對死亡定義不同而產生的矛盾與困境. 撈不到這個中心命題，原著與這部電影當然沒有重點. 杜志铭一家五口在家门前发现了一具尸体，如死尸被人发现，这个单位就会变成凶宅，房价一落千丈，业主变苦主. 他们决定嫁祸别人，把神秘尸体搬到邻居门前. 结果一梯四户家庭全部现身，只能求同存异，合作把神秘尸体运出去……在搬运过程中，他们重新定义出家庭的关系，更反思香港人除了做业主，做房奴外，究竟自己是一个怎样的人. 毛舜筠-郑中基-吕爵安-黄又南-余香凝-杨伟伦-柳应廷-刘江-黄文慧-演职员表参考资料何超仪钱小蕙何爵天江皓昕网站评分参评人数统计截止日期豆瓣6.65132023-12-11.
