《被我弄丢的你》：种族隔离，友情之旅
2024-09-24
看完在场女性都泪流满面，在场男性都出门抽烟.
我爷爷奶奶和导演片中父母很像，一个爱吹拉弹奏，乐理通透，写得一手好毛笔字，爱好很多，另一个爱唱爱跳，年轻时一个是剧团导演，一个是剧组女主角，才子佳人的顶配.
现在爷爷走了，奶奶老年生活也就是早上屋顶浇花种菜练太极，下午戴着老花镜加放大镜看书听音乐写毛笔，偶尔自测血压，所以看这片我像在看自己家人 / 看完映后谈更喜欢陆庆屹了，他是个情感+知觉型的导演，和大家聊着天说改签就改签车票留下来，这年头不计较时间成本的人很难得.
以往看一些导演映后谈，他们观察深刻、自信善辩 、逻辑清晰.
可陆庆屹是个内倾型的创作者，他顺应这世界的原始力量—情感的内部逻辑来解释和接受一切.
这让他很包容 很高级 很特别 / 他说：“我拍不了伟大的东西.
”这话听来听去总像是一种伟大的注脚.
伊阿宋不是失落而兴的英雄，他是一个黯淡平庸的俗人；美狄亚不是复仇的毒妇，她是大自然，是原始神秘的力量，是人类文明栖地上追逐着太阳的流浪女巫；帕索里尼对希腊神话进行了一场去魔，用粗粝的大地、辽旷的河川、繁复的装饰、残暴的祭祀构建远古蛮荒的惊骇史诗.
神在天地万物中，农耕文明的根苗曾向我们揭示真谛，太阳在石头造的门外，她穿上旧袍子，人类抛弃了神祇，美狄亚注定要死亡.
卡拉斯那壮阔、妖异、浓烈而悲艳的面庞，那女祭司式高贵而疯狂莫测的神态，那躯体里浩荡激情至死方休的力量，立于天地之间，便如美狄亚本人从洪荒尽处而来.
帕索里尼和卡拉斯，此二人之后，再无美狄亚影片改编自郑执原著小说《被我弄丢两次的王斤斤》.
